茂木モニカ，东京摄影界新宠

文/克莱尔-米尔布拉思（Claire Milbrath）

几年前，我在美国洛杉矶的一个摄影展上认识了茂木モニカ。展览由The Ardorous和Rookie两个青年线上作品展示平台联合主办，而我们都是参展摄影师，所以一直很紧张地站在那里，根本没时间好好聊天；活动间隙，我们坐着她男朋友开的车逃离现场，去公园里抽烟，才得以好好聊了一会儿。

从那以后，我就开始关注她的摄影作品。尽管这个22岁的日本女孩为很多时尚品牌拍摄 lookbook，但这并没有和她的创作产生冲突；她在东京街头目色模特，建立了属于自己的“业余模特团队”。

与此同时，茂木モニカ还在我主编的杂志《The Editorial》担任特约摄影记者，源源不断地给我提供有趣的图片故事——从台湾设计师薛珍芳的品牌 Jenny Fax的秀场后台内幕，到她那可以用意念弄弯勺子的爷爷，涵盖范围十分广泛。

VICE：我们第一次见面，是在 The Ardorous和 Rookie的那场联展上，能说说你是怎么认识 Petra Collins（The Ardorous的创始人）的吗？

茂木モニカ：我从16岁开始，就开始花大把时间泡在网上。当时我有个博客，会在上面发很多我自制的 zine和照片。认识 Petra就是在网上，我们简单聊了一下，她就问我想不想加入她的团体。然后我们就开始合作，办过展览，还马上要出本叫《Babe》的摄影书。

VICE：能跟我说说《Babe》吗？里面都是什么样的

茂木モニカ：好！我特别激动，能跟理解自己的艺术家合作出版《Babe》，能成为这个团体的一分子，感觉很棒；因为大家都互相理解，想法也差不多。我在里面的照片嘛，主要是些新老纽约照片的对比。

VICE：作为一个年轻摄影师，你与品牌的合作比多数同龄人都多，包括 X-Girl、American Apparel、UNIF等等。你是怎么做到的？

茂木モニカ：我认为这跟我住在东京有关。在日本以外的地方，其实我接不到这么多商业的活。可能跟东京繁忙而焦虑的环境有关吧。但我还是希望，即使是商业活，也能引起人们的共鸣，让大家喜欢。

VICE：你母亲是日本人，父亲是个美国水手，考虑到美国和日本之间的历史关系，你的身份也算是特别有代表性了。

茂木モニカ：对。但谈到我的家庭，其实情况也很复杂。我母亲在神奈川附近的驻日美军基地附近长大，在那里遇到了我爸爸。我们在加利福尼亚住过一阵，但在我12岁那年，我妈带着我回到了日本，然后就一直到现在，所以我多少也算是在单亲家庭长大的孩子了。加上我妈一直在工作，所以反而给了我更多自由，能好好探索东京这座城市。这些东西应该都在我作品里有所体现吧。

VICE：所以你觉得你的照片算是“很日本”吗？

茂木モニカ：说实话，我也不知道什么样的作品属于“很日本”，因为我不能算是彻头彻尾的日本人。我没有任何爱国主义情绪，无论对美国还是对日本，都没有。我觉得这样挺好的。不过我对我居住过的地方很有感情，也很喜欢自己在日本的生活与经历。但还是那句话，如果你问我的身份认同感，那我觉得自己既不是日本人也不是美国人——不说别的，在日本，其他人不会把我当纯粹的日本人看，因为我说话有口音；在美国也是这样。

VICE：你对最近摄影界流行的女性／女权主义趋势有什么看法吗？

茂木モニカ：作为一个女摄影师，我从来没感受到类似于“你必须要表达女性主义或女权主义”的压力。我拍照片，就是因为我喜欢，觉得有趣，仅此而已。我不会多想。但我要说明：女性主义的初衷没有任何问题，有独立自强的意识也是很重要的，我也不会抗拒女性主义者或女权主义者的身份，因为这没什么不好的。

VICE：我们之前谈过在东京居住的焦虑感。

茂木モニカ：2011年的那次地震之后，我有段时间根本睡不着，就怕再来一次。不过现在好多了。但总体来说，住在这样的大城市里，人总是会焦虑的，也会身心疲惫。我一般会定期坐火车去乡间或海滩，放松一下。

VICE：感觉你接的商业活都是时尚片，那你自己拍片时风格会有所不同吗？

茂木モニカ：会的。我现在就想多拍点纪实的照片，最近的计划是拍摄“海女”，就是日本那种潜入海底挖海产的女渔民，说起来也有两千多年历史的传统了。我决定参加训练，去真正做一阵“海女”，和她们一起生活，这样才能拍到好的纪实照片。之所以对这个职业感兴趣，是因为从她们的生活和视角里，你可以看到海洋和气候变化带来的真正影响，还能重新建立对大自然的尊重。