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弗朗西斯科·戈雅(Franciscovde Goya 1746-1828）是西方美术史上开拓浪漫主义艺术的先驱，他一生创作极为丰富，肖像画就有200多幅，还有风景画、版画等等。戈雅是西班牙皇室的宫廷画家，查理四世曾赐予他西班牙“第一画家”的头衔。下面这幅画就是助他得到这个头衔的代表作《查理四世一家》，现藏于普拉多博物馆。
弗朗西斯科·戈雅 Francisco Goya - 查理四世一家Charles IV of Spain and His Family 1800年，戈雅应要求为查理四世一家共13人画了这幅画，画上的每个人都披金戴银，尽显王室奢华。查理四世看到此画后非常满意，满意到将“第一画家”称号赐予戈雅。国王一家共有13人，而13这个数字在基督教中被视为不吉利，所以在画面左上角的阴影处，戈雅暗暗地将自己的头像画了进去。
关于这幅画中表达的思想，学界有两种声音，一种是认为戈雅确实真诚为国王一家作画，但更多人认为戈雅在这幅画中表面描绘国王一家的尊贵，实际上是在讽刺其无知与傲慢，并表现出对国家未来的担忧。法国十九世纪的艺术批评家戈蒂叶所说的是“暴发户杂货铺老板的一家”。
这位就是查理四世。画面中，他没有直视前方，而是摆出了一副不可亲近的姿态。可是他的大腹便便和粉扑扑的脸蛋又使得其形象十分可笑。翻阅历史资料，这位国王生平目光短浅、听信佞臣，沉迷于享乐。与周边个别人相比，这位国王是在是太和蔼了。他的神态让人感觉他完全罩不住家里这些人，别提朝中大臣甚至国家了。事实上也确实如此，他在位期间一直处于被架空的傀儡地位，政治实权掌握在王后等人手中。1808年，他被迫让位给其子费尔南多七世。
画面最中央这位是王后玛利亚·路易莎。如上所述，当时政权实际掌握在她手中，所以她也被安排在了画面中央。她14岁嫁给堂兄查理四世，与其共育14个子女，其中7个活到成年。画面中，她侧着身子，却梗着脖子目视前方，脸上带着狡黠的笑。这种神态让人一看就感觉她是个难缠的人物。她在历史上的名誉并不好，一直有传大臣戈多伊是她的情人，不过也只是捕风捉影。画面中这位王后的形象就像个粗俗市侩的老妇，左右手分别牵着公主玛丽亚·伊莎贝拉和王子弗朗西斯科·得·保拉，他们是当时国王最小的两个在世的孩子。忽略穿着的话，玛利亚看起来就像乡下的刻薄妇人携子女入城，毫无王室的尊贵气质。
不得不说真是相由心生，上图是玛利亚1765年刚嫁给查理四世时的样子，下图是1800年戈雅单独给她画的肖像。这造作的姿态和神情，周围的人却评价它是“迄今为止王后最好的一张肖像画”，她听了也大为得意，可见玛利亚王后也是爱听谗言的虚荣之人。
下面两位兄弟是这一家男人中少有的不太呆滞的两位。右边蓝衣的正是查理四世的继位者，后来的国王费尔南多七世。当年16岁；左边抱着他腰的是他的弟弟唐·卡洛斯王子，当年12岁。从姿势来看，二人的关系也不错。
费尔南多七世两次上台，1833年死后，因其无儿子，故由公主伊莎贝拉二世继位。上图中的弟弟卡洛斯王子（后来的莫利纳伯爵）不满王位传给女人，被支持自己的党派（称为卡洛斯党）称为国王，自称“卡洛斯五世”。卡洛斯先后和儿子发动两次内战，均以失败告终。
这两位分别是国王查理四世的姐姐玛丽亚·约瑟珐和安东尼奥。前者终生未嫁，从画面中的形象也可知其刻薄；后者在40岁时取了侄女，查理四世的女儿阿玛利亚公主。
左边这位唯一看不到脸的是费尔南多后来的配偶，但作画时戈雅并不知其身份，所以即使她背过头去也无妨；右边仅露出半张脸的是国王的大女儿卡洛塔·若阿金娜，由站位也可知其在家中的地位并不高。
最后这三位分别是公主玛丽亚·路易莎、其配偶路德维科一世 （后伊特鲁里亚国王，1801年继位，1803年去世）及二人儿子卡洛二世。
从这幅画以外，还能延伸出非常多的故事，如当时西班牙王室经常叔侄辈近亲结婚，动乱下的王室成员极少长寿等。 总体而言，戈雅的这幅画中每一个人的形象与其历史形象还是很一致的。虽然没有明显的贬低（说这一家人像杂货铺暴发户也是由于这些人本身气质造成），但起码没有刻意去美化与迎合任何一人。这对于一个宫廷画师来说是很难得的。
同样是宫廷画师，维森特·洛佩斯在1802年画的查理四世一家（这国王可真喜欢被画）就显得柔和得多。画面中人物的神态都比戈雅的轻松、温和许多，连令人生厌的王后都看着没那么傲慢了。由此可见，戈雅的的确确是没有美化王室一家。
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