|
世界所爱的植田调 植田正治(UEDA Shoji,1913—2000) 植田正治与摄影的最初接触，是中学毕业时恳求家人购买一台带有蔡斯镜头的相机，当时正是一九三〇年艺术摄影运动末期，所以即使后来受到新兴摄影熏陶，植田正治仍钟情摄影的绘画感，完成既具个人世界又具古典气息的独特作品。 出身日本中国地区鸟取县，植田正治与当地摄影家成立“中国摄影家团体”，定期“上京”到东京发表作品，一九三九年在东京展览中植田正治发表“少女四态”，奠定植田风格的雏形，后来在离家不到一百公尺远的鸟取沙丘取景拍摄，运用正面光与沙丘阻断纵深的平面性，把人物由固有文脉切离开来，构成一幅幅宛如“没有声音的记忆”的超现实气氛作品。一九八〇年代植田正治还以沙丘舞台挑战了彩色时尚摄影。 尽管植田正治谦称自己为“业余摄影爱好者”，他以平常心拍摄的日常风景、家人照片，充满超现实主义与宁静气氛，深受世人喜爱。在摄影的发源地—法国，也特别称他独特风格为“植田调Ueda-Cho”。 一九九五年，植田正治写真美术馆于鸟取县开馆，由建筑师高松伸设计，灵感来自植田正治之代表作《少女四态》，建筑物之间的空间可眺望中国地区最高山脉——大山。植田正治写真美术馆收藏有由植田正治寄赠的一万五千余件作品。 “我拍摄儿童的世界，并不是因为我想要表现儿童的世界。我只是将他们作为物体使用罢了。” ——《昭和摄影· 作品全集十 植田正治》，一九八三年
小狐登场， 1 9 4 8
少女们， 1 9 4 5 即使从早拍摄到晚，但为了一张“杰作”的诞生，一切都是值得的，这就是摄影。不要过度思考，只要在日常生活中发现一个主题后持续不断拍摄，这就是“摄影”的实践方法。 ——《雨过天晴》，《笔记》，一九七九年 我和我们的母亲， 1 9 5 0
出自 我的相片本 当我面对人物时，我与被摄体之间的对话，完全只在观景窗内发生。当我的双眼从移至相机透过镜头观看，直到它们再次离开为止，我都能新鲜地感受到：摄影的幸福就在观景窗内栖息着，在那只有我的世界里，完成对话。 ——《摄影的作法，非专业摄影法》，《朝日相机》，一九七四年
沙丘 有妻子的沙丘风景Ⅰ ， 1 9 5 0 年左右
沙丘 有妻子的沙丘风景Ⅲ ， 1 9 5 0 年左右 风景的风，是轻柔吹拂的风。拍摄可由画面感受肉眼不能见的空气流动的照片，是我风景摄影的目标。 ——《摄影的作法，斜视的风景论》，《朝日相机》，一九七四年
土门拳和石津良介， 1 9 4 9 所谓摄影的记录，不是胡乱地记录，而是针对有兴趣的事物，有必要的事物，用镜头加以记录。因此，“人物摄影”是摄影世界永远的课题。在我近五十年的摄影生涯中，最令我印象深刻的回忆，都是由这些人物照串联起来的。 ——《摄影的童话世界》，《朝日相机》
沙丘人物， 1 9 5 0 年左右
D U N E S 山川惣治像， 1 9 8 4
沙丘裸体， 1 9 5 1
|
陕公网安备 61011302001229号
